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4월 29일 立春 新近的号称文艺电影的作品多多少少有些做作。
不是以惊世骇俗的故事争取眼球，就是以颠来倒去的结构来迷惑观众的认知。
认认真真地在讲平凡人的故事的，大概也只有GCW了。
我很理解许多导演都想在叙事的结构上创新，但也许他们忽略了一点，真正的大师决不是以追求讲故事的奇特技巧而取胜的。
真正的有意义的张力不应该是由控制节奏造成的，而应该在于故事和人物本身。
《立春》很简单，没有花俏的包装和技巧，导演良好的控制力使得这部作品虽然朴素却也不至于粗糙。
和某些喜欢讲类似故事的草根导演在视觉表现上有显著差异。
《立春》的色调是灰暗的，有着和《孔雀》一以贯之的个人风格，甚至是类似的主题。
小人物的困境，理想与现实的巨大差距。
西洋歌剧总是回荡在这座灰暗的中国小城，从蒋雯丽丑陋的龅牙嘴里吐露出如此美妙的歌声本身就很不协调。
故事一点也没按套路走，总是出现一些莫名奇妙的人物在银幕上来了又走。有反情节的倾向。
因为出现的人物以及发生的事件似乎对剧情走向影响不大。
比如周瑜学音乐，什么都没学到，到黄四宝出现这条线就戛然而止。
比如光头女孩骗了蒋雯丽。
比如隔壁的美女教师老公卷铺盖跑了。没有前因也没有后果的事情太多了。
甚至可以说剧情在照着它内在的固有规律往前走，就像生活本身一样无序、未知和不可确定。
而蒋雯丽在周遭这些人和事的影响下，一步一步放弃了自己的歌剧梦，也没有找到合适的对象，于是领养了一个兔唇女儿。
但是这个过程非常的不明显。
如果说类型片强调情节的因果关系，那么反类型片自然就是淡化情节。但情节再怎么淡化，还是存在必要的叙事因素的。
回到开头说的话，《立春》的故事既不惊世骇俗，也不颠来倒去。但依然很好看。
因为每个群体多多少少会有这样的异类，他们崇尚至高的精神追求和完美的感情，比如王彩玲（蒋雯丽）是个龅牙丑女人，一把年纪了还是老处女。
当然也会有某些自身条件也很差的男人，怀着施舍与怜悯的心情向她求婚。
在他们低微的内心看来，像王彩玲这样的女人要是有男人愿意要，早就感激涕零感恩戴德了。
可王彩玲不会，她仍旧仰起高贵的头，愤怒地对给予她施舍的男人说“我宁吃鲜桃一口，不要烂杏一筐”。
这个女人的勇气可嘉。
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